每日新青年时间（二百零三）
1.“仆以为文学之有变迁，乃因人类社会而转移，决无社会生活变迁，而文学能墨守迹象，亘古不变者。”——张厚载
2.“先生等作中国诗，乃弃中国固有之诗体，而一味效法西洋式的诗，是否矫枉过正之讥，仆于此事，实在怀疑之至。（《清华月刊》载《忏情丛》谈，对于先生等之文学改良谈攻击甚力，于白话诗尤甚）仆之意思，以为文学改良，乃自然的进化。但一切诗文，总须自由进化于一定范围之内。”——张厚载
3.“盖凡一事物之改革，必以渐，不以骤。改革过于偏激，反失社会之信仰，所谓‘欲速则不达’，亦即此意。改良文学，是何等事，决无一走即到之理。”——张厚载
4.“刘半农先生谓‘一人独唱，二人对唱，二人对打，多人乱打中国文戏武戏之编制，不外此十六字’云云。仆殊不敢赞同。只有一人独唱，二人对唱，则《二进宫》之三人对唱，非中国戏耶？至于多人乱打‘乱’之一字，尤不敢附和。中国武戏之打把子，其套数至数十种之多，皆有一定的打法。优伶自幼入科，日日演习，始能精熟，上台演打，多人过合，尤有一定法则，决非乱来。但吾人在台下看上去，似乎乱打，其实彼等在台上，固从极整齐极规则的工夫中练出来也。……总之中国戏曲，其劣点固甚多，然其本来面目，亦确自有其真精神。固欲改良，亦必以近事实而远理想为是。”——张厚载
5.“来书两言诗文须‘自由变化于一定范围之中’。试问自由变化于一定范围之‘外’，又有何不可？又何尝不是自然的进化耶？来书首段言中国文学变迁，自三代之文以至于梁任公之‘新文体’，此岂皆‘一定范围之中’之变化耶？吾辈正以为文学之为物，但有‘自由变化’而无‘一定范围’，故倡为文学改革之论，正欲打破此‘一定范围’耳。”——胡适
6.“脸而有谱，且又一定，实在觉得离奇得很。若云‘隐寓褒贬’，则尤为可笑。朱熹做《纲目学》，孔老爹的笔削《春秋》，已为通人所讥讪。旧戏索性把这种‘《阳秋》笔法’画到脸上来了，这真和张家猪肆记卍形于猪鬣，李家马坊烙圆印于马蹄一样的办法。哈哈！此，即所谓中国旧戏之‘真精神’乎？”——钱玄同
7.“戏剧为美术之一，苟诉诸美术之原理而不背（是说他不能背动人美感，足下谓‘吾人台下看去，似乎乱打’，似即不能动人美感之一证），即无‘一定的打法’，亦决不能谓之‘乱’，否则即使‘极规则极整齐’，似亦终不能谓之不‘乱’也。”——刘半农
8.“剧之为物，所以见重于欧洲者，以其为文学美术科学之结晶耳。吾国之剧，在文学上美术上科学上果有丝毫价值耶？尊谓刘筱珊先生颇知中国剧曲固有之优点，愚诚不识其优点何在也。”——陈独秀
——张厚载 胡适 钱玄同 刘半农 陈独秀《新文学及中国旧戏》第四卷第六号，一九一八年六月十五日
今天这属实不能苟同，而且极其气愤，现在传统戏断层成这样，是不是也有新青年们一份“功劳”
张厚载，眼熟不😏
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